夏朵的畫室，朝向整座森林的大片玻璃，白天將暖陽與森林的晨光引進來。夜晚，月光、星空與深邃的黑色山廓曲線，宛如一片描繪星月天空的大壁畫。
彼得綠在畫室正中間，盤腿而坐。
山上的空氣不像都市或工業區，滿是懸浮微粒與灰塵，帶著一道彎勾的上弦月，便足以令滿室明亮。
彼得綠開啟MD，他知道自己如果再不拿出勇氣戴上耳機，聆聽夏唯不惜冒險從妹妹房間取得的CD錄音，永遠也不可能解開更多夏朵罹患Anrphbia的線索。
戴上耳機之前，彼得綠先將畫室的門鎖上，他很清楚自己聽了音樂會產生什麼樣的反應，尤其是古典音樂。
按下Pay鍵，彼得綠的眼前隨著蕭邦夜曲，掀起一場風暴。
從夜曲p.9-1開始，白色的細雪不知從房間的哪一個角落吹進來，細雪隨著旋律，時而颳起一陣旋風，時而輕飄飄的，如從香爐中飛散的香灰，以緩慢的速度在空氣中高低起伏。不用特別拿起MD的液晶螢幕觀看，彼得綠也能從眼前景物的變化得知樂曲是否切換，甚至小節與小節的轉折、轉調，均能歷歷在目。
彼得綠，他眼前同時看見兩個世界，兩個次元。
真實世界，眼前是一座擺滿繪畫作品的畫室，空蕩蕩的，將房間幾乎塞滿的只有月光。任何一個人在此刻待在這間畫室，你問他看到什麼，他會將這幅景象重述，就如一般人所見的那樣。
虛幻世界，來自彼得綠因為古典音樂特殊音頻、共振，以及彼得綠自知異於常人的知覺系統，他左右情緒的大腦的邊緣系統，接收到音樂時會引發皮質層視覺區域的活性。聯覺，有時帶給彼得綠困擾；同時，聯覺也是他的優勢，讓他能夠看到別人看不到的世界。
好比第一天來到蟬鳴山莊，彼得綠不是聽見雷管家叫喚的聲音，而是雷管家的聲音引發他眼前突然閃現的一抹色彩，使他察覺到周遭可能有人的聲息。
聯覺不是一種娛樂，超出一般感官的視覺刺激如果過多，將會傷害彼得綠感官對於真實世界的捕捉能力。如果有一天彼得綠無法區分真實與虛幻的感覺，他將失去生活能力。
然而，透過聯覺，暴風雪中彼得綠走出一條道路，他仔細瀏覽畫室中的每一幅畫，順著直覺，他在尋找一幅與蕭邦夜曲最貼近的畫。
當夜曲走到p.27-2，暴風雪停歇，牆面開始出現麋鹿的剪影，這些剪影自己有生命，只見一大群麋鹿在牆上躍動，好像牆面就是牠們日常活動的草原。
麋鹿好似也感受到真實世界的夜色，牠們四肢匐伏，用睡眼惺忪的表情圍繞在彼得綠四周。
地板彷彿液化了，足底傳來堅硬的感受，但彼得綠眼前所見的卻已不是原來的木頭紋路，而是浸在清澈的水潭中的游魚。
月色、麋鹿、水潭、游魚，好像還缺了些什麼，彼得綠翻開一疊不知道已經陳放多久的畫板。一幅畫很接近他眼前所見到的景色，只是畫中的水潭四周長著許多淡黃色的槐花。槐花有如月色的延伸，直至水潭。晚風襲來，槐花飄盪，顏色也跟著不住變換，潭面波光粼粼，月光與倒影皆呈現著玄妙的色澤。
當夜曲轉至p.55-1，槐樹自水潭中冒出來，沒過多久，樹上便長滿槐花。
畫境與幻境，意境與實境，得到了融合。
彼得綠將畫放到畫架上，他忽而走近，忽而走遠，他嘗試解讀畫家的意念。
這幅畫很美，但美有很多種，彼得綠感受到的不是豐碩或使人敬畏的美，而是一種淒涼的美感。畫像是在說一個故事，有一個離家的旅人，在看不到終點的森林中漫步。旅人自己在尋找一條道路，可是他不確定道路會通往何處。最後旅人在某個夜晚，來到長滿槐花的水潭邊，他跪倒下來，本來不清楚的思緒，於這個當下有了答案。他找到了，一個可以長久安放自己的所在。
見到畫中美景同時，彼得綠透過心理諮商，諮商師將來談者內心所指涉的實體轉移至自身，再反轉移回去的技巧，彷彿自己能夠感受到夏朵內心的孤獨。
「夏朵是畫的作者，同時也是畫中面對此情此景的旅人。」想到這裡，彼得綠以「旅人」為題，將所見所看，以及所思所想以他慣用的鋼筆寫在預備好的信紙上。這些信紙是他從研究室帶來的，很搭鋼筆中的墨，寫起字來不會暈染。
想到透過自己的聯覺作為洞察夏朵畫作的工具，這還是早上誤飲夏唯偷灌進口中的紅酒，產生強烈幻覺反應後，彼得綠想出姑且一試的方法。
彼得綠想到，也許夏朵繪畫那些奇異的用色，乃是受到恐懼症造成知覺異常的結果。